Page 225 - NYXmag_SAYI_013

Sanatın Gözü

İstanbul Modern Şef Küratörü Öykü Özsoy
Hep Buradayız sergisiyle ilgili şunları dile
getiriyor;
“Sanatsal üretimlerindeki konuların farklılığı,
kullandıkları tekniklerin ve malzemelerin
çeşitliliği, kendilerine has sanatsal dil
yaratmadaki özenleri ve cesaretleriyle Hep
Buradayız sergisinde yer alan sanatçılar, bugünün
sanatından güçlü örnekleri bizlerle paylaşıyor.
Yaşadıkları çağa tanıklık eden bu sanatçılar,
her türlü ayrımcılığa, eşitsizliğe karşı seslerini
yükseltirken, göç ve bunun sonucu ortaya
çıkan sorunları, güç ve aidiyet gibi kavramları,
bellek, mekân ve tarih yazımı arasındaki
ilişkileri, ekolojik felaketlerin yarattığı yıkımları
yapıtlarında aktarıyorlar” dedi.

Ayça Telgeren - Hep Buradayız Sergisi - İstanbul Modern

İşte Hep Buradayız sergisindeki sanatçılar ve eserlerinin hikayeleri:

Burcu Yağcıoğlu - Carbon Blues, Elancholia
Burcu Yağcıoğlu, işlerinde muhtelif imge, nesne, tecrübe ve fikirleri farklı kalıplara
yerleştirerek değişkenlik kavramı üzerinde yoğunlaşıyor. Özellikle 2016 yılında
Viyana'daki "Ohne" (Olmadan) adlı grup sergisine ürettiği "Elancholia" adlı eseri, kayıp
kavramı temelinde şekillenen serginin temasıyla ve boyut sınırlamalarıyla başa çıkma
çabasını yansıtıyor. Sanatçı, sadece sınırlı bir alana sıkışmak yerine eserinde somut bir
şekilde kayıp kavramını işlemeyi tercih ediyor. Yapıtın ortasında görülen kurtçuklar
ve çürümeyi çağrıştıran desen, sadece kısmen okunabilen "Kronos" kelimesiyle
desteklenerek bu kaybın ifadesini güçlendiriyor. Sanatçı, oğlu Zeus tarafından hadım
edildikten sonra erdem kazanan Titan Kronos'a bir bakıma kendini yeniden keşfeden bir
ruh olarak eserinde yer veriyor.

Aynı şekilde, "Carbon Blues" adlı yapıt da kayıp kavramı etrafında şekilleniyor ve
"Elancholia" ile benzer öğeler içeriyor. Kurtçuklar ve çürüme motifleri, iki yapıt arasındaki
en açık biçimsel benzerliklerdir. Ancak görsel benzerliklerin ötesinde, kaybolma kavramı
her iki yapıtın oluşum sürecine de rehberlik ediyor. Yapıtın merkezinde yer alan elmas
içindeki tüysüz köstebek faresi, son yıllarda bilimsel deneyler için kullanılması nedeniyle
sanatçının tercihidir. Sanatçı, bu tüysüz köstebek faresini, arzu nesnesi olarak güçlükle
bulunan ve biçimlendirilen bir elmasla karşılaştırarak biyoteknoloji kültüründeki yerlerini
sorguluyor.

NYX
225